嗨嗨影院娱乐
文丨顾贞观
“达不到(bú dào) S 卡的要求，绝不滥发。”
5 月 11 日，《演员(yǎn yuán)请就位 3》更新第四期，到面试阶段全部(quán bù)结束时，观众仍未见到陈凯歌与(yǔ)章子怡两位导师给出一张 S 卡，而进入(jìn rù)跑组试戏新阶段后，导师们要求(yāo qiú)标准再度拔高，无疑令场内演员和(hé)场外观众都捏了一把汗。
相比前三期，《演员(yǎn yuán)请就位 3》第四期进一步诠释了何为“真刀真枪(zhēn dāo zhēn qiāng)比拼的演综舞台”。可以说，导师们(men)专业至上的评判标准、即兴表演考核(kǎo hé)带来的高压、跑组试戏阶段竞争(jìng zhēng)态势的焦灼等合力，将演技综艺(zōng yì)的舞台门槛提高到了一个新(xīn)维度。
比如在三期半的即兴表演(biǎo yǎn)考核中，没有现成的剧本可以给(gěi)演员参考，他们拿到的只有特定的(de)情境命题，需要自行思考戏剧如何展开(zhǎn kāi)、如何起承转合、如何收尾。这考验的远不止(yuǎn bù zhǐ)声台形表四大基本功，更是对演员临场(lín chǎng)应变能力，逻辑关系理解水平、起承转合把控力、情绪(qíng xù)表达精准度、戏剧效果编排能力等综合(zōng hé)实力的全方位考察。
《演员请就位 3》的(de)舞台上不乏缺乏表演经历和阅历(yuè lì)沉淀的青年演员，这对他们而言(ér yán)无异于“魔鬼训练”。但从前四期观众可以(kě yǐ)清晰看到，即兴表演赛制让节目组快速找到(zhǎo dào)了演员身上存在的问题，并初步(chū bù)激发了他们的潜能，因此进入跑(pǎo)组试戏阶段后，演员们才得以(dé yǐ)快速找准自身定位与适配角色。
想(xiǎng)入席，先入戏。在一轮轮的自我介绍(zì wǒ jiè shào)中不难看出，几乎每一个演员都是(shì)为了突破自我才来到《演员请就位(jiù wèi) 3》的舞台，要取得“真经”那便只能(zhǐ néng)先经历烈火锤炼。四期以来，陈腾跃(téng yuè)、廖慧佳、吕星辰等演员的表演受到(shòu dào)导师认可并在社媒出圈，已经初步(chū bù)向观众展示了第一轮“烈火锤炼”的(de)惊人效果。
即兴表演“大浪淘金”
到第四期(dì sì qī)第一赛段全部结束时，章子怡与陈凯歌(chén kǎi gē)给出的最高评级卡仍是 A 卡(kǎ)，没有人拿到 S 卡，那些仅 B 卡的(de)演员更是直接面临“离席”的风险。严格(yán gé)到近乎残酷，是《演员请就位 3》面试(miàn shì)阶段带给观众最直观的感受。
不难看出(bù nán kàn chū)，这个舞台也比以往的所有演综(yǎn zōng)都更让演员们倍感压力，核心(hé xīn)原因之一便是第一赛段的即兴表演赛(biǎo yǎn sài)制过于考验演员的综合素质。导师(dǎo shī)给出情境命题，接下来全交由演员自行(zì xíng)发挥的模式看似自由，实则对演员(yǎn yuán)演技、短期应变能力、阅历、编创能力等都(dōu)有着硬性要求。
在即兴表演这一创新(chuàng xīn)赛制下，《演员请就位 3》开启了第一轮(dì yī lún)的“大浪淘金”，有人问题迅速暴露，也(yě)有人逆水行舟，最终向外界展示了自身(zì shēn)实力。比如金爵影后吕星辰、《雪中悍刀行(dāo xíng)》中饰演呵呵姑娘的廖慧佳，就分别(fēn bié)在“长期忍受家暴的女人👩意外反杀(fǎn shā)丈夫”以及“在幻觉中见到了已经(yǐ jīng)逝世的父亲”的情境命题下，贡献(gòng xiàn)了两段相当精彩的表演。
作为金爵(jīn jué)影后，吕星辰一秒便将观众带入(dài rù)了戏中，面对家暴时努力💪挣扎(zhēng zhá)着用双臂保护自己的身体、向(xiàng)丈夫解释原委时颤颤巍巍的声线、始终(shǐ zhōng)不敢与丈夫对上的眼神、痛苦(tòng kǔ)与绝望交织的隐忍哭声等，都(dōu)在向外界展示何为表演的准确性(zhǔn què xìng)。表演后半段，导师惠英红突然“加戏”上升考核(kǎo hé)难度，吕星辰的反应也相当迅速(xùn sù)。
当丈夫横尸客厅而门外突然传来(chuán lái)敲门声时，吕星辰的表演一步步从(cóng)不知所措的慌张，转变为藏尸未果(wèi guǒ)后的绝望，最终递进到强制稳定(wěn dìng)自己情绪后化解危机的淡然。吕(lǚ)星辰的表演之所以流畅，在于她面对(miàn duì)“加戏”迅速在脑海中合理化了人物的(de)内心活动，即“女人👩知道自己必然接受(jiē shòu)法律制裁，但在进监狱之前她还有(hái yǒu)未完成的心愿，所以那一刻她是(shì)不能暴露的”。
值得注意的是，与吕(lǚ)星辰搭戏的张百乔表现也非常亮眼(liàng yǎn)。在饰演有着家暴倾向与病态控制(kòng zhì)欲的丈夫时，张百乔的表演非常(fēi cháng)“内化”，怀疑妻子出轨的他并未高声(gāo shēng)怒吼，这也让他以压抑着愤怒(fèn nù)的低沉声音，逼问妻子“为什么不接电话(jiē diàn huà)”时的气质更显疯狂。同时，张百乔言语(yán yǔ)上的冷静与歇斯底里的虐待动作(dòng zuò)之间的极致反差感，也极具戏剧(xì jù)张力。
再来看廖慧佳的表演。2021 年她(tā)参演的《雪中悍刀行》播出时，重病的(de)父亲一直在追更，但遗憾未(wèi)等来结尾，听闻她的故事后(hòu)导师章子怡为她量身定制了情境(qíng jìng)命题，但这并非送分题，“全程不能(bù néng)讲一句台词”的限制要求大大提升(tí shēng)了她表演的难度，毕竟声音、肢体(zhī tǐ)语言、面部表情都是演员塑造角色(jué sè)的重要手段。
廖慧佳并未辜负章子怡对(duì)她的期待。表演一开始，她卸妆(xiè zhuāng)的动作机械且麻木，这为她在(zài)筋疲力尽之际产生幻觉做好了铺垫；在(zài)化妆镜中看到父亲的身影后，廖慧佳(liào huì jiā)通过两次转身向外界传达了人物(rén wù)的心理活动，即从震惊、不敢置信(zhì xìn)转变为见到亲人时的开心😄喜悦(xǐ yuè)；当她意识到一切只是幻觉后(hòu)，情绪一层层从失望、难过过渡为释然(shì rán)，表演层次非常清晰。
即兴表演之所以难(nán)，在于它没有详细的剧本可以参考(cān kǎo)，但正因如此，《演员请就位 3》才能在短期内完成(wán chéng)一场对演员行业的“寻医问诊”，让(ràng)“问题演员”快速找到自身缺点所在，也(yě)让功底尚佳的演员可以在舞台(wǔ tái)上展示自身实力。同时，这一赛制也(yě)在潜移默化中激发着演员们的(de)潜力，为他们在跑组试戏阶段(jiē duàn)的考核奠定基础。
越严格越见潜能(qián néng)
在第一赛段的面试考核中，观众(guān zhòng)看到了不同类型的演员在职业(zhí yè)道路上的迷茫和内在的潜力(qián lì)，进入影视化试戏抢角的第二赛段(sài duàn)，演员们的压力不减反增，一者(zhě)，试戏抢角阶段演员间真刀真枪比拼才(cái)刚刚开始，竞争态势的焦灼势必会带来更大(gèng dà)的心理压力，二者，导师们的把关更显(gèng xiǎn)严格。
但与严格同在的，是(shì)导师们在帮助演员快速寻找定位(dìng wèi)上的各显神通。陈凯歌开办了一场“解压(jiě yā)大会”，通过观察演员所展露的真实自我，聆听(líng tīng)演员的真实心声，来为每一位(yī wèi)演员匹配最契合她们的角色。章子怡(zhāng zi yí)和吴镇宇则让男演员们模仿与(yǔ)角色气质相似的雄狮、鬣狗🐶等动物(dòng wù)，引导他们一步步理解角色，并从中考察(kǎo chá)演员们的模仿能力、想象力以及信念(xìn niàn)感。
行过四期后，外界可以初步下(xià)一个定论：《演员请就位 3》将演技综艺(zōng yì)的舞台门槛提高到了一个新(xīn)维度，这不仅在于面试考核与试戏(shì xì)抢角两大赛段都难关重重，也(yě)在于导师专业至上的高要求、严(yán)标准。陈凯歌、章子怡、于佩尔、惠英红、吴镇宇、王志飞、王丽云(wáng lì yún)等导师中，陈凯歌作为唯一一位导演(dǎo yǎn)，对演员的高要求更是贯彻到(dào)了表演的方方面面。
在整个面试阶段(jiē duàn)中，陈凯歌对演员及表演逻辑关系、渐进(jiàn jìn)转折、情绪变化、戏剧效果、反应能力等(děng)的要求都近乎严苛。比如在面试(miàn shì)考核阶段，陈凯歌精准点出了蒋依依(yī yī)扮演的盲人缺乏信服力，因为频繁(pín fán)眨眼的她并未诠释盲人眼神特有(tè yǒu)的“滞”，此外，他也一针见血🩸指出了(le)赵秦饰演的冷宫妃子“疯得很假”，因为(yīn wèi)表演相当清醒相当有条理。
可以说，陈凯歌(chén kǎi gē)几乎每一次都能抓到演员(yǎn yuán)表演中的核心问题所在。在《消失的(de)她》中饰演李木子的黄子琪，遇到(yù dào)的考核命题是“重生后再次见到(jiàn dào)了曾经谋害自己的丈夫”，陈凯歌对(duì)她表演的点评为“没有演出仇人相见(chóu rén xiāng jiàn)分外眼红，反而像是在演普通的夫妻(fū qī)吵架”。在陈凯歌看来，黄子琪表演跑偏(piān)的关键在于并未真正理解情境，梳理好(hǎo)表演逻辑自然无从谈起。
如果说陈凯歌对演员(yǎn yuán)表演的指点更偏向提纲挈领，抓主要矛盾(zhǔ yào máo dùn)，那章子怡的侧重点便是雕琢表演细节(xì jié)，指导演员通过细腻的细节处理放大(fàng dà)表演张力。比如在“被跟踪的女子(nǚ zǐ)和外卖小哥”考题中，她对吴(wú)施乐给出的建议便是以“椅子顶门(dǐng mén)”“先从窗户观察来者何人”“小缝隙(fèng xì)开门谨慎确定现状”等细节传达被(bèi)跟踪时的恐惧感。
对所有渴望在(zài)《演员请就位 3》的舞台上突破自我(zì wǒ)的演员而言，导师的高要求与(yǔ)严标准都是寻找问题、激发潜力(qián lì)的手段而非目的。毕竟逆境更见(gèng jiàn)潜力，要取得“真经”只能先经历烈火(liè huǒ)锤炼，就如第三期中的白凯南(kǎi nán)一般，面对“窝囊废父亲为儿子👦讨回公道”的(de)考题，他的第一次表演并未抓住窝囊废(wō nāng fèi)人格的刻画精髓，经历过导师指点(zhǐ diǎn)后才打通任督二脉。
从面试考核(kǎo hé)到试戏抢角，观众看到了导师们(men)近乎严苛的要求，也看到了导师(dǎo shī)们对一众演员的理解与包容(bāo róng)，每场表演结束后，场内外听到最多的(de)寄语便是“今日 B 明日可能就是 A ”“你还有(hái yǒu)进步的空间”。此外，整个评级考核阶段(jiē duàn)导师们不仅给了诸多演员“再(zài)来一次”的机会，也不断与演员(yǎn yuán)们一起搭戏，积极引导他们入戏。
先(xiān)“定位”再“就位”
进入第二赛段后，观众(guān zhòng)感受最深的或许就是《演员请就位(jiù wèi) 3》的舞台，真正给了诸多演员一次(yī cì)“豁出去”的机会。
在《我要上学》剧组的(de)试戏中，面对导师陈凯歌“讲述自己或(huò)角色的困境”的考题，金巧巧、许佳琪等(děng)演员的故事陈述近乎“自我解剖”，但(dàn)演艺本身就是需要投入浓烈情感的(de)职业，演员身上流转的真实情感越(yuè)强烈，她的潜力与可塑性便更(gèng)直观。
在《狂飙》剧组的试戏中，男演员(nán yǎn yuán)们趴在地面上努力💪模仿动物天性(tiān xìng)的场面，对观众而言也足够震撼(zhèn hàn)，这是以往演综舞台上极少出现的(de)画面，却也是最能体现《演员请就位(jiù wèi) 3》冲破表演固有藩篱的场景。在这场(zhè chǎng)大型模拟赛中，张亮能受到导师的(de)认可，就在于他率先领悟了雄狮(xióng shī)般的人物在守护自身领地时应该(yīng gāi)呈现出何种姿态。
四期以来，《演员请就位(jiù wèi) 3》就像是一场针对演员行业的“寻医(xún yī)问诊”，观众可以清晰从中感受到节目(jié mù)的价值指向：简单来说是聚焦演员(yǎn yuán)的成长与蜕变，深入来说则是(shì)在演员们勇敢暴露问题的基础(jī chǔ)上，助力演员打破表演公式、突破自我(zì wǒ)桎梏、拓宽表演维度，进而为他们未来(wèi lái)塑造更具个性化和层次感的多元角色(jué sè)奠定基础。
我们常说市场需要好演员(yǎn yuán)，但天赋型演员本就凤毛麟角，对(duì)绝大多数演员来说，只有不断在学习中(zhōng)突破自我才能走得更远，而(ér)《演员请就位 3》聚焦的核心正是让(ràng)演员们在一个并不轻松，甚至(shèn zhì)称得上“魔鬼难度”的舞台中学习、沉淀(chén diàn)、进化，这是对演员行业最本质(běn zhì)的艺术规律的尊重，也是演技(yǎn jì)综艺真正托举好演员上桌，让他们(tā men)被观众和行业看见的根基。
如今(rú jīn)，影视行业处于特殊时期，观众比以往(yǐ wǎng)更需要真实的内容创作，更需要(xū yào)“真听真看真感受”的演艺(yǎn yì)从业者。在此背景下，过去多年在(zài)演综赛道持续深耕的腾讯视频，以(yǐ)兼具专业深度与正向社会价值导向(dǎo xiàng)的《演员请就位 3》触达综艺受众，无疑(wú yí)为影视行业加速构建起新的良性(liáng xìng)生态带来了积极推动作用。
嗨嗨影院娱乐(yú lè)（ID：jingxiangyuler）原创
━━ 已入驻平台 ━━
━━ 视频号 已入驻(rù zhù)平台 ━━
ID1：love-travis
ID2：CourserLee
